讲座时间：2026年7月12日

讲座地点：河南省图书馆嵩山路馆区 学术报告厅

讲座主题：“无名之辈”的故事——《西游记》中的小妖

主讲嘉宾：周璐，文学博士，郑州航空工业管理学院教师。

主要内容：在古典名著《西游记》构建的神魔世界中，有一群常被忽略的“无名之辈”——小妖怪。他们名字有趣，言行滑稽，地位卑微，虽是类型化的“工具人”，但承担着反衬主角、推动叙事、营造喜感、映射现实等文学功能。这群小妖怪形象所具有的类型化特征和底层属性，为当代影视艺术提供了充分的诠释空间。

本场讲座以小说《西游记》为中心，首先系统分析小妖群体的类型化特征、叙事功能与审美价值，阐明这些“无名之辈”是小说幽默底色与世俗批判的重要载体；继而以故事短片《小妖怪的夏天》、动画电影《浪浪山小妖怪》为例，简要展现近年来影视作品对《西游记》中小妖怪形象的现代拓展，梳理小妖形象从“工具人”到“主角”的演变概貌及其背后的时代语境。

第一部分：《西游记》小妖形象的主要特征

原著里的小妖有着鲜明统一的人物特质，核心体现在命名巧思与底层宿命两方面。作者在小妖取名上独具匠心，第一种设计是名字成对出现，或是字词颠倒、或是工整对仗，奔波儿灞与灞波儿奔、刁钻古怪与古怪刁钻、精细鬼与伶俐虫等组合，读来富有绕口令般的文字趣味；第二种是名字直接点明角色身份，小钻风的名字凸显巡山职责，斑衣鳜婆贴合自身水族外形，虎先锋同时标注本体与职位，还暗藏“出头者先亡”的悲剧伏笔；第三种是名实反讽，精细鬼、伶俐虫看似聪慧，却轻易被孙悟空骗走法宝，名为“有来有去”的小妖，最终落得有去无回，用反差增添故事诙谐感。

所有小妖都摆脱不了工具人的底层命运。他们完全依附妖王，没有独立人格，或是贴身伺候、跑腿传令，或是献上计谋，一切付出都只为妖王所用；小妖心性单纯、防备心弱，极易被孙悟空的伪装哄骗，言行自带喜剧效果；结局也高度单一，要么在打斗、烈火中丧命，要么在妖王溃败后四散逃亡，始终无法掌控自身命运。

第二部分：《西游记》小妖形象的艺术功能

小妖是小说不可或缺的叙事载体，具备多重艺术价值。

其一，丰富群妖形象，复刻人间等级秩序。无名小妖是程式化背景板，遇敌只会呼喊“大王不好了”，作战时摇旗擂鼓烘托场面；有名小妖性格立体，虎先锋鲁莽、斑衣鳜婆心机深沉、有来有去心怀善意，构建层次丰富的妖界众生相。妖王与小妖分为纯粹榨取、依附从属、利益合作三类不对等关系，妖洞层级森严映射古代官府，任人摆布的小妖正是封建底层百姓的缩影。

其二，推动降妖情节曲折发展。小妖是孙悟空潜入妖洞的突破口，既作为妖洞耳目设置层层阻碍，又会因刻板传话、私下吐露心声制造乌龙桥段，不断制造剧情反转，让取经之路充满博弈趣味。

其三，调和叙事氛围，增添喜剧色彩。取经主线满是厮杀劫难，小妖憨傻的言行消解了故事压抑感，让叙事节奏张弛有度。

其四，承载现实批判，借妖界阶层压迫，暗讽古代社会底层群体无力反抗的生存困境，深化文本思想内涵。

第三部分：《西游记》小妖形象的影视拓展

该部分以《小妖怪的夏天》《浪浪山小妖怪》两部动画为案例，对比原著与影视中小妖形象的差异，解读改编手法与现实内涵。原著小妖只是服务主线的扁平工具人，无独立情感与成长；《小妖怪的夏天》将小猪妖塑造成挣扎求生的底层打工人，怀揣期待却屡屡受挫，留白式悲剧引发广泛共情；续作《浪浪山小妖怪》塑造出觉醒型小妖，小猪妖、蛤蟆精、黄鼠狼、猩猩怪四位主角拥有完整成长线，主动挣脱既定命运，探寻自我价值。

影视依靠多重反差打造戏剧效果：性格反差上，四位小妖被迫扮演与本性相悖的取经角色，社恐猩猩伪装无畏悟空、勤恳小猪扮演懒散八戒，人设错位制造笑点；身份反差上，底层杂役化身“取经守护者”，完成精神层面的突破；外形反差上，软萌卡通形象与压抑凶险的浪浪山形成视觉对比，快速吸引观众。

作品深度投射当代职场现实，四位小妖对应四类打工人：小猪妖是无资源、晋升无望的外包从业者，蛤蟆精困在毫无上升空间的编制内，黄鼠狼选择低欲望佛系躺平，猩猩怪深陷社交焦虑，精准还原普通人的生存困境。同时影片传递全新价值观念，自我价值无需依靠外界功名认可，遵从本心坚守正义，便是生命最好的答卷，“敬每一个勇敢出发的自己”成为作品核心主旨。

第四部分：小妖形象改编的现实意义

从原著中不起眼的无名配角，到动画里承载大众情绪的核心主角，小妖形象的演变，是西游IP艺术创作的深度创新，也体现出当代文艺对平凡个体的关注与尊重。原本冰冷的神魔配角被赋予普通人的喜怒哀乐，古老神话跳出单纯的降妖叙事，拥有直击当代观众内心的现实温度，让大众在小妖的故事里看见自身，完成情感共鸣与精神慰藉。